Магазинов: 1, Цена: от 192 руб. посмотреть все

Много лет отечественные фантасты мечтали о покорении человеком космоса. В антологии "Лучшая космическая фантастика. Космос будет нашим!" представлены лучшие произведения признанных русскоязычных авторов разных поколений: от классического рассказа братьев Стругацких "Десантники" до нового рассказа Сергея Лукьяненко "Мальчик-монстр", ранее в книжных изданиях не выходившего. Авторов сборника объединяет вера в то, что космическая экспансия неизбежна. Ведь проникновение человечества в глубины Вселенной принесет землянам не только доступ к неограниченным ресурсам, но и богатство новой культуры, ростки которой пробиваются уже сегодня в книгах тех, кто мечтает о завоевании космоса во благо всего человечества. Космос должен быть нашим! Космос будет нашим!

  Лабиринт - 192 руб.

Антон Первушин. Границы воображения в
безграничном космосе
ПРОБНЫЙ ШАР
А. и Б. Стругацкие. Десантники.
Владимир Михайлов. Ручей на Япете.
Андрей Балабуха. Могильщик.
Вячеслав Рыбаков. Пробный шар.
ВРАГ НА ОРБИТЕ
Антон Первушин. Выступление космонавта
Комарова в сельском
клубе.
Андрей Измайлов. Наш ответ Чемберлену.
Альтернатива.
Алексей Бессонов. Возвращение в красном.
НАШИ В КОСМОСЕ
Олег Дивов. Эпоха великих соблазнов.
Сергей Лукьяненко. Мальчик-монстр.
Александр Етоев. Экспонат, или Наши в космосе.
ДОРОГА К ЗВЕЗДАМ
Юлий Буркин. Вон! К звездам!
Елена Первушина. Ты любишь джаз?
Святослав Логинов. Я не трогаю тебя.
Александр Громов. Секундант.
Геннадий Прашкевич. Анграв-VI.
КОСМИЧЕСКИЕ ПРИОРИТЕТЫ
Леонид Афанасьев. Путешествие на Марс.

Балабуха А.Д.
Андрей Дмитриевич Балабуха родился 10 апреля 1947 года в Ленинграде. Окончил семь классов 157-й средней экспериментальной школы Академии педагогических наук (бывшей гимназии принца Ольденбургского), два года учился в Ленинградском топографическом техникуме, в 1970 году окончил 12-ю ШРМ Октябрьской ж.-д. Работал топографом, шлифовщиком на Зеркальной фабрике, фотографом в Центральном военно-морском музее, рентген-дефектоскопистом на Листопрокатно-штамповочном заводе, легководолазом, прошел путь от чертежника до начальника отдела строительства и генплана в проектно-конструкторском бюро Управления местной промышленности.
В 1999 году избран членом-корреспондентом Метрологической Академии Российской Федерации.
С 1 апреля 1974 года ушел на вольные хлеба и стал профессиональным литератором. Член Профессиональной группы писателей при Ленинградском отделении Литфонда РСФСР (с 1974 г.), затем (с 1988 г.) — член Союза писателей СССР и (с 1992 г.) — Союза писателей Санкт-Петербурга; председатель секции фантастической и научно- художественной литературы. С 1983 года соруководитель (совместно с Анатолием Федоровичем Бритиковым), а с 1996 года — руководитель Студии фантастики. В 1994 — 1999 годах президент Благотворительного литературного Беляевского фонда.
В литературе дебютировал в 1966 году участием в коллективной радиоповести ленинградских писателей-фантастов «Время кристаллам говорить». Первый рассказ «Аппендикс» был опубликован в 1967 году в ежегоднике «Фантастика» издательства «Молодая гвардия». Выступает как прозаик, поэт, критик, переводчик, составитель отдельных сборников и книжных серий, а также литературный и научный редактор.
Переводил фантастику Джеймса Грэма Болларда (Великобритания), Алгиса Будриса (США), Альфреда Элтона Ван-Вогта (США), Клиффорда Саймака (США), Роберта Сильверберга (США), Роберта Энсона Хайнлайна (США); детективы Артура У.Апфилда (Австралия), Джона Бьюкена (Великобритания) и Питера О’Доннела (Великобритания); вестерны Луи л’Амура (США); повести-сказки Джорджа Мак-Дональда (Великобритания) и др.
Автор критических работ об иностранных писателях — Айзеке Азимове, Поле Андерсоне, Питере Сойере Бигле, Мэрион Циммер Брэдли, Алгисе Будрисе, Альфреде Ван-Вогте, Жюле Верне, Кристофере Гилморе, Роджере Желязны, Ежи Жулавском, Кене Като, Артуре Чарлзе Кларке, Джоне Вуде Кэмпбелле-младшем, Брайене Ламли, Стерлинге Ланье, Кейте Лаумере, Мюррее Лейнстере, Станиславе Леме, Эрике Фрэнке Расселе, Маке Рейнольдсе, Клиффорде Саймаке, Герберте Уэллсе, Филипе Жозе Фармере, Роберте Энсоне Хайнлайне, Фрэнке Херберте, Кареле Чапеке и др. Из отечественных авторов писал об Александре и Сергее Абрамовых, Михаиле Ахманове, Александре Беляеве, Илье Варшавском, Елене Ворон, Андрее Дашкове, Сергее Жемайтисе, Юрии Забелло, Василии Звягинцеве, Владиславе Крапивине, Ольге Ларионовой, Андрее Легостаеве, Святославе Логинове, Владимире Михайлове, Павле Молитвине, Николае Перумове, Николае Романецком, Вячеславе Рыбакове, Марии Семеновой, Игоре Смирнове, Леониде Смирнове, Алексее Толстом, Александре Тюрине, Льве Успенском, Юлии Черновой, Александре Шалимове, Борисе Штерне, Александре Щеголеве, Александре Щербакове и др. Всего свыше полутораста обзорных и аналитических статей, эссе, очерков, предисловий, послесловий и т.д.
Кроме того, им написано примерно такое же количество научно- художественных очерков и эссе — преимущественно на исторические (хотя и не только) темы. Удостоен Специального почетного диплома Международного конкурса за лучший фантастический рассказ (1981 г.); Приза имени И.А.Ефремова за общий вклад в отечественную фантастику(1992 г.); а также Литературной премии им. А.Р.Беляева (Беляевской премии) за серию критических статей об англо-американских писателях-фантастах (1993 г.).

Дивов О.И.
Олег Игоревич Дивов родился в Москве 3 октября 1968 года в семье потомственных художников-реставраторов Третьяковской галереи. Профессиональный литератор, с 14-ти лет публикуется как журналист. С 1990 года копирайтер (реклама всех видов, концепты, кампании «под ключ»). Служил в армии (1987—1989, самоходная артиллерия большой мощности, сержант). В 1991 году за академические задолженности (16 несданных экзаменов и зачётов) и непосещение занятий отчислен с 3 курса факультета журналистики МГУ (международное отделение, ТВ). В 1992—1994 участвовал в съемках интеллектуальных телеигр «Брэйн-ринг» и «Своя Игра» (воспоминания об этом периоде впоследствии составили часть материала в романе «Молодые и сильные выживут» («Закон фронтира»)). Летом 1995 года в пятый раз уволился «по собственному», и с тех пор нигде не работает. Первый крупный художественный текст (фантастический триллер «Мастер собак») опубликовал в 1997 году. Дивов входит в редколлегию журнала «Если» и жюри Мемориальной премии Кира Булычева. Член Союза Писателей России, Союза Литераторов России и Совета по фантастике и приключенческой литературе при СП РФ.

Лукьяненко С.В.
Сергей Лукьяненко - русский писатель-фантаст (родился в Казахстане, профессия - врач-психиатр), первые книги которого вышли на рубеже 80-90 годов. Начав с вещей, в которых сильно чувствовалось подражание Крапивину (из наших), Хайнлайну (из зарубежных) достаточно быстро перешел к творчеству в собственном оригинальном стиле. Известность писателю принесли повести "Рыцари сорока островов", и "Атомный сон". Первая НФ публикация - "За лесом, где подлый враг" ("Уральский Следопыт", 1988). Также у автора можно выделить трилогию "Линия Грез" - "Императоры Иллюзий" - "Тени снов", как весьма и весьма нетрадиционную космическую оперу, для которой определили жанр "философско-космическая опера", трилогии "Сегодня, мама!" и "Лорд с планеты Земля". Начиная с 1997 года, все более-менее значимые произведения стали доступны в виде книг . Говоря о произведениях Лукьяненко, нельзя не отметить "Лабиринт отражений", ставший культовой книгой в русском Интернете. Свой жанр писатель определяет как "Фантастику жесткого действия" или "Фантастику Пути". Помимо большого числа других литературных премий, в 1999 году Сергей Лукьяненко стал самым молодым на нынешний день лауреатом "Аэлиты" - старейшей отечественной премии, присуждаемой за общий вклад в развитие фантастики. Сергей женат, постоянно проживает в Москве. Держит домашних животных (декоративных мышей и йоркширского терьера Бусю), увлекается кулинарией и курит любимую трубку.

Стругацкие А.
В январе 1958 года в журнале "Техника - молодёжи" была опубликована первая совместная работа братьев - научно-фантастический рассказ "Извне", переработанный позже в одноимённую повесть. В 1959 году вышла первая книга Стругацких - повесть "Страна багровых туч". Связанные общими героями с этой повестью продолжения - "Путь на Амальтею" (1960), "Стажёры" (1962), а также рассказы первого сборника Стругацких "Шесть спичек" (1960) положили начало многотомному циклу произведений о будущем Мире Полудня, в котором авторам хотелось бы жить. Эти очень разноплановые произведения отражали эволюцию мировоззрения авторов, которые на много лет стали ведущими представителями советской фантастики. Первые книги Стругацких соответствовали требованиям социалистического реализма. Отличительной особенностью этих книг по сравнению с образцами тогдашней советской фантастики были "несхематичные" герои (интеллигенты, гуманисты, преданные научному поиску и нравственной ответственности перед человечеством), оригинальные и смелые фантастические идеи о развитии науки и техники. Произведения Стругацких написаны высокохудожественно, с юмором, героев отличает индивидуализация языка. Они органично совпали с периодом "оттепели" в стране и отразили тогдашнюю веру в светлое будущее и неуклонный прогресс в общественных отношениях. Однако уже в повести "Далёкая Радуга" (1963) появляются тревожные нотки: катастрофа на далёкой планете в результате проводившихся учёными экспериментов вывела на первый план одну из основных тем дальнейшего творчества Стругацких - нравственный выбор человека, оказавшегося в тяжёлом положении, когда выбирать нужно между плохим и очень плохим вариантами. В этой же повести авторы впервые обозначили проблему: что будут делать и как себя будут чувствовать в светлом мире Полудня те, кто не способен жить творчески? Столкнуться с прошлым, задуматься о том, возможно ли скорое избавление от "палеолита в сознании", пришлось сначала героям повести "Попытка к бегству" (1962), а затем сотрудникам Института экспериментальной истории в повести "Трудно быть богом" (1964). Формально оставаясь в рамках мира Полудня, в повести "Хищные вещи века" (1965) Стругацкие обращаются к актуальным проблемам современности, рисуют гротескную модель будущего потребительского общества, которое и теперь представляется наиболее вероятной экстраполяцией развития сегодняшнего мира. Композиционно повесть является, по словам Войцеха Кайтоха, "специфически советской антиутопией", первой в русской литературе "антиутопией в утопии".