Книга Бойцовой мало чем выделяется из ряда российских \"визуально-антропологических\" книг, изданных в последние годы. В ней, как и в других книгах из этого ряда, компилируются иностранные исследования и подкрепляются [будто иностранцам это нужно] собранными автором данными. Начинается книга попыткой определить рассматриваемое подмножество фотографий, которые точнее назвать массовыми обиходными фотографиями, а вовсе не любительскими. Далее это определение и границы подмножества автором игнорируются. Так, цитируется текст Р. Барта о рекламной фотографии и мысли его автоматом распространяются на массовые обиходные снимки, которые вовсе не рекламные. Цитируется В. Флюссер, который ратовал за отход от массовой \"автоматической\" фотографии и за переход к творческой фотографии. Написанное им как-то само собой прикладывается к обиходным фотоснимкам. Для автора тут никакой натяжки нет. Всё срастается бесшовно. Язык якобы \"любительской\" [бесприбыльной, наивной и т. д.] фотографии составляется частично на основе популярных сюжетов фотографов-свадебщиков, получающих плату за снимки. Перевод названия книги П. Бурдьё на русский дан автором в собственной версии. Это показывает, что многолетняя история проекта по переводу этой книги прошла мимо неё. Между анонсом русского перевода Бурдье и его выпуском прошло более 4-х лет. То есть точное название на русском было известно довольно давно, но в поле зрения О. Бойцовой не попало. Это показатель погружённости в тему. Сравнение книги Бойцовой с книгой П. Бурдьё [написанной в 1965!] показывает, что для О. Б. ничего не изменилось за без малого 50 лет. Инстаграма всё ещё не изобрели. Снимки всё ещё наклеивают в альбомы или кладут под стекло письменного стола. Фуд-фото и сэлфи не стали мемами. О. Бойцова не убедила меня в том, что массовая обиходная фотография имеет свой собственный язык, отличный от языка остальной фотографии.

Парадокс в том, что книга интересная, но читала и дочитала я её исключительно усилием воли. Т.е. читаешь - интересно, отложил - не вспомнить о чем, а взять хочется что-то более захватывающее.

С одной стороны, исследование советских и постсоветских любительских фотографий и фотоальбомов, описание тенденций, общности и т.п., тема прекрасная, да и актуальная: последнее время вырос интерес к советской фотографии к её сравнению с современностью. С другой стороны, мне лично категорически не хватало контекста - исторического, социального, психологического. Не хватало обобщений не на уровне классификации и разделения на виды-типы (это есть по тексту), а на уровне анализа, внутренних взаимосвязей с другими сторонами жизни людей, семьи и общества в целом.

Мне показалось, что книга представляет собой издание диссертационной работы с незначительными изменениями. И именно поэтому тема раскрыта достаточно описательно (обработан материал, исследование проведено строго по заявленной специальности, шаг вправо или влево приравнивается к попытке влезть в чужой огород и будет караться на защите). Мне же, как читателю, хочется именно популярности в дополнение к научности, т.е. широкой связи предмета со всем остальным контекстом близлежащих наук.

Но собственно заявленная тема, если считать таковой описание материала и его классификацию, - раскрыта. Слог хороший, иллюстрации в достаточном количестве. Так что честные четыре звезды. Можно рекомендовать для чтения студентам и всем тем, кому нужен хорошо обработанный материал по данной теме.