Люблю, когда книги начинаются без раскачки, с места – в карьер, не в бровь, а в глаз. На шумной улице Нью-Дели начиненная гексогеном и тротиловой стружкой собачка-смертница проползла на брюхе меж смуглых ног и колес рикш к припаркованному БМВ и… А когда действие переместилось в отель «Хуш-Ойл» понял, что все происходящее что-то смутно мне напоминает. Понятно, что мир тесен до неприличности, и что творить в отрыве от контекста уже сотворенного до него такой последовательный и несгибаемый постмодернист, как Ильдар Абузяров, просто не мог, но тот факт, что его магический реализм в какой-то бесконечности еще и с киберпанком пересекается, стал для меня сюрпризом.
Впрочем, ни о романе «Граф Ноль», ни о его авторе автор романа «ХУШ» наверняка даже не слыхал. Просто такое совпадение. как в романе.
Однако вернемся к Уильяму Гибсону. Второй роман цикла «Муравейник» - в отличие от первого – впечатление откровения не производит, зато куда более совершенен с т. з. сюжета. С той же т.з. с «Нейромансером» его почти ничего не связывает, если не считать места действия, антуража, одного второстепенного персонажа и вскользь упомянутых событий первой книги. И это, на мой взгляд, хорошо. Потому что прямое продолжение дебютного романа УГ, в конце которого автор довольно четко обозначил дальнейшие векторы судеб главных героев (тех, кому посчастливилось уцелеть), едва ли сумело бы повторить его успех, а вот смазать впечатление – запросто. Нет, «Граф Ноль» - совершенно самостоятельная история. Со своим началом и своим – весьма, впрочем, открытым – концом. Действие начинается в различных отправных точках. Никак не связанные, на первый взгляд, между собой персонажи движутся навстречу друг другу с тем, чтобы сойтись в некой точке X, в час Y, где и когда должен случиться пресловутый момент истины или, если угодно, «count ziro» - замыкание-прерывание-граф ноль.
Прием не нов, но Гибсон использует его столь филигранно, столь изощренно, что вопрос о попадании в цель на повестку дня даже не ставится.
Текст романа так и брызжет адреналином, накал и драйв повествования запредельны, а герои фактурны и экспрессивны, монументальны и колоритны, не хуже типажей Диего Риверы и Мухиной Веры.
Уверен, Гибсон – лучшее, что случилось с НФ США в конце ХХ века.
«Яхта называлась Цусима», и в последний раз я ее видел в Хиросимском заливе». Здорово. Даже у тех, кто постигал историю по соросовским учебникам, голова может закружиться от обилия аллюзий. А уж для среднестатистического японца эта мантра и вовсе должна быть чем-то вроде контрастного душа: с корабля – да в полымя, из огня – на бал.

Захватывающий фантастический триллер. Сюжетно "Граф" лишь опосредованно связан с "Нейромантом" (первым романом трилогии). Композиционно роман состоит из трёх, на первй взгляд, не связанных между собой сюжетных линий: 1.История хакера-неудачника под ником Граф Ноль, работающего на футуристических последователей культа Вуду;
2. История сурового наёмника Тернера, зарабатывающего на жизнь похищением ученых, в интересах транснациональных коропораций; 3. История девушки искуствоведа, занимающейся поиском произведений искусств для таинственного коллекционера-миллиардера.
В конце, сюжетные ниточки переплетаются в тугой узел и разрешается всё самым непредсказуемым образом.

Блестящий роман лучшего писателя-фантаста своего времени.