Сухово-Кобылин Александр Васильевич (1817 - 1903) - русский философ, драматург и прозаик.br /Вниманию читателей предлагается комедия в трех действиях laquo;Смерть Тарелкинаraquo;, которая входит в трилогию laquo;Картины прошедшегоraquo;. Работа над ней пьесой была завершена в 1869 году.br /Объектом сатиры автора стала полицейская система. Сухово-Кобылин показывает картины произвола, царящие в ней и абсолютное бесправие низших сословий и званий.br /Постановка пьесы состоялась спустя 30 лет после ее создания под изменённым заглавием: laquo;Расплюевские весёлые дниraquo;.

Действующие лица......7Действие первое......9Явление 1......10Явление 2......12Явление 3......13Явление 4......15Явление 5......16Явление 6......17Явление 7......18Явление 8......24Явление 9......26Явление 10......27Явление 11......29Явление 12......30Явление 13......31Явление 14......32Явление 15......35Явление 16......39Явление 17......42Действие второе......43Явление 1......44Явление 2......45Явление 3......49Явление 4......52Явление 5......55Явление 6......57Явление 7......68Явление 8......75Явление 9......78Явление 10......79Явление 11......84Явление 12......90Действие третье......92Явление 1......93Явление 2......94Явление 3......98Явление 4......101Явление 5......102Явление 6......105Явление 7......107Явление 8......110Явление 9......117Явление 10......122Явление 11......124Явление 12......126Примечания......130

Сухово-Кобылин А.В.
Писатель, философ. Родился в богатой дворянской семье Московской губернии. В 1840-х годах Сухово-Кобылин учился в Московском университете на физико-математическом отделении (окончил в 1838) и пристрастился к философии, которую изучал в Гейдельберге и Берлине. До известной степени столь редкая в истории истинных талантов непродуктивность Сухово-Кобылина может быть объяснена обстоятельствами личной его жизни: все три его пьесы написаны по случайным мотивам, чуждым чисто литературных побуждений. Ужасы лично им вынесенных дореформенных порядков Сухово-Кобылин и старался изобразить во второй из своих пьес — «Деле». Отсюда слишком мрачная окраска пьесы; не лишённая кое-где колоритности и силы, она в общем производит впечатление недостаточно художественного и крайне озлобленного шаржа. Гораздо счастливее связан с печальными испытаниями молодости автора литературный первенец Сухово-Кобылина — «Свадьба Кречинского». Несчастным стечением обстоятельств Сухово-Кобылин был вовлечён в дело об убийстве своей любовницы Диманш, семь лет находился под следствием и судом, дважды арестовывался. Корыстолюбие судебных и полицейских властей, почуявших, что тут можно хорошо поживиться, привело к тому, что и сам Сухово-Кобылин, и пятеро его крепостных, у которых пыткою вырвали сознание в мнимом совершении преступления, были накануне каторги. Только отсутствие каких-либо доказательств, огромные связи и ещё больше огромные денежные «дачи» освободили молодого помещика и его слуг от незаслуженного наказания. Светская молва продолжала, однако, приписывать ему преступление.Сидя в тюрьме, он от скуки и чтобы немного отвлечься от мрачных мыслей, разработал в драматической форме ходивший в московском обществе рассказ об известном тогда светском шулере, который получил у ростовщика большую сумму под залог фальшивого солитера. Как бы сами собою создались у Сухово-Кобылина такие яркие фигуры, которые сделали ничтожный анекдот основанием одной из самых сценичных пьес русского репертуара. «Свадьба Кречинского» не выдерживает критики, если её рассматривать с точки зрения правдоподобия. Она написана почти по правилам ложноклассического триединства. Но в этих нереальных рамках автор достиг полной правды психологической, дав в замечательно сжатой и сгущенной форме полный душевный очерк своих героев. Драматическая сила «Свадьбы Кречинского» особенно ясно выступает при сравнении её с «Делом» и «Смертью Тарелкина», в которых автор неудачно старался развить некоторые положения и характеры, в основной пьесе только намеченные, но зато с большою яркостью. В результате получился какой-то драматический комментарий, где первое место занимают пояснения, рассуждения и подчеркивания. «Дело» с его мрачным колоритом в общем гораздо выше «Смерти Тарелкина», где есть претензии на веселость. Постановка на сцене «Дела» долго встречала цензурные препятствия; «Смерть Тарелкина» была допущена к представлению только осенью 1899 г. (под изменённым заглавием: «Расплюевские веселые дни», и с переделками), но успеха не имела.