"Гламорама", последний Роман популярного Американского писателя Брета Истона Эллиса ("Американский психопат", "Информаторы"), - блестящая сатира на современное общество, претендующая на показ всей глубины его духовного и нравственного распада. Мир, увиденный глазами современного Кандида, Модели-неудачника Виктора Варда, оказывается чудовищным местом, пропитанным насилием и опутанным Заговорами. Автор с легкостью перекидывает своего героя из Нью-Йорка в Лондон, из Лондона в Париж, запутывая его все сильнее и сильнее в паутину непонятных и таинственных событий и создавая масштабное полотно современности, живущей апокалипсическими ожиданиями.

Не успели замолкнуть новогодние куранты, как масонский агент, шифрующийся под благообразного Санта-Клауса, выкинул на прилавки "Гламораму" Брета Истона Эллиса - книгу, которую русский читатель ждал на свою голову уже года три.
Осанна Эллису! Весь косяк западных гусей, одетых от "Армани" и "Версаче", по сравнению с монструозным творением американского классика выглядит вторичным и необязательным. Бесконечную вереницу снобов и пижонов (Мишеля Уэльбека, Кристиана Крахта, Фредерика Бегбедера, Сергея Болмата, Николаса Блинкоу) человек, не давший себе клятву во что бы то ни стало проникнуть в геену культовой литературы, может игнорировать без особых потерь. Проглотив "Гламораму", он может успокоиться и, зайдя в книжный магазин, с улыбкою Масяни взирать на неумолимое приращение эллисовских клонов.
Открыв нестерпимо желтый, шестисотстраничный талмуд "Гламорамы", вы обречены на день без еды, ночь без сна - словом, полный набор рекламных сентенций, годных для любого высококлассного остросюжетного чтива. Этим хочу успокоить: "Гламорама" - не монотонный "Американский психопат" и не занудные "Информаторы". Оставаясь верным своей стилистике, Эллис сочинил конспирологический триллер, где ФБР на Интерполе сидит и ЦРУшником погоняет.
Виктор Вард, топ-модель и сын сенатора, обладающий ошеломительным словарным запасом Эллочки Людоедки, типа "Я тебя умоляю!" и "Все зашибись, зайка!", открывает модный клуб для досуга знаменитостей - от Сидни Кроуфорд до Квентина Тарантино. Оставшись с набитой мордою, пав жертвой гламурно-таблоидных интриг, он оказывается вынужденным покинуть Штаты, чтобы стать членом могущественной террористической организации, состоящей сплошь из одних мужских топ-моделей. Хитроумный Эллис не дает расслабиться ни на секунду, поелику в самый ответственный момент мы узнаем, что Виктор является актером, и все - лишь одна декорация, однако в следующий же момент мы понимаем, что за этой свистопляской кроется большее - нечто настолько дикое, что крыша срывается и уже не возвращается на место никогда…
Главная особенность и отличие "Гламорамы" от современного литературного мэйнстрима - ее чуть ли не старомодная, в духе Золя, сатира и монументальная иерархическая многовариантность повествования. Рассыпанные по всему тексту метки (непроизвольно возникающее и размножающиеся в геометрической прогрессии конфетти, дикий холод и зловоние) подсказывают нам, что место действия - грандиозный апокалиптический карнавал, своеобразный пир во время чумы в честь конца тысячелетия. От этой центральной адской реальности тянутся лучи к другим - гламурным, политическим, кинематографическим - опять же клонированным, противоречащим друг другу и одинаково безрадостным.
В "Гламораме" с избытком содержится все, уже знакомое нам как по "Американскому психопату", так и по текстам эллисовских эпигонов - тотальная замена души брэндами, абсолютная паранойя, терроризм, вырождение секса и т. д. В отличие от Уэльбека и Крахта (в произведения последнего, кстати, без "Гламорамы" врубиться просто невозможно), Эллис манипулирует не декларативными, а собственно художественными средствами - бешеный полет по страницам и шум в ушах возникают при чтении под воздействием какого-то прямо-таки дьявольского жонглирования элементарными образами, попавшимися в клейкую паутину сюжета.
Впечатлению от "Гламорамы" нисколько не противоречит то, что приемы, используемые Эллисом, кажутся знакомыми. Первая часть с балом знаменитостей - готовая иллюстрация к фильму Роберта Олтмена "Pret-a-Porter". Вероятно, не было бы "Гламорамы" и без Пинчона. Главный же впечатляющий прием - параноидальное наслоение реальностей, вкупе с постоянной подменой жизни кино, точка в точку повторяет "Проект революции в Нью-Йорке" Алена Роб-Грийе.
Видимо, все эти темы, как были, так и остаются самыми актуальными, а наше общество еще не скоро перестанет изрыгать из своего измученного пищевода паранойю и потребительскую спесь. Впрочем, сатира сатирой, а знаете ли, кто спонсировал издание "Гламорамы"? Торговый дом "Курвуазье"! Вот то-то и оно…

Эллис Б.И.
Брет Истон Эллис родился в Лос-Анджелесе, Калифорния, США. Его родители - отец Роберт Мартин Эллис, застройщик, и мать Дэйл Эллис, домохозяйка, - разводятся в 1982 году вскоре после того, как их сын отправляется в колледж. До восемнадцати лет он часто подвергается насилию со стороны отца, имевшего серьёзные проблемы с алкоголем. Роберт Эллис умрёт в 1992 году, так и не примирившись с сыном. Их непростые отношения найдут отражение в творчестве Брета Истона Эллиса, в частности, при создании образа своего самого знаменитого героя Патрика Бэйтмена писатель будет отталкиваться от фигуры собственного отца. Брет Истон Эллис изучает музыку в новоанглийском Беннингтон-колледже, здесь в 1986 году он получает степень бакалавра. Позднее это учебное заведение послужит писателю прототипом для вымышленного Кэмден-колледжа, в котором будут разворачиваться события его книги "Законы привлекательности". Свой первый роман "Меньше, чем ноль" (1985) Эллис пишет в качестве курсовой работы по семинару писательского мастерства и публикует ещё будучи студентом. Книга о полной секса и насилия жизни золотой молодёжи Лос-Анджелеса имеет хорошие отзывы в прессе и пользуется читательским успехом - в первый год она расходится тиражом 50 тысяч экземпляров. В 1987 году Эллис переезжает в Нью-Йорк, где выпускает свой второй роман "Законы привлекательности". Наибольшую, в том числе скандальную, известность получает опубликованный в 1991 году роман Брета Истона Эллиса "Американский психопат". Ещё до своего выхода книга вызывает резкие протесты со стороны некоторых общественных организаций, обвинивших автора в пропаганде насилия и женоненавистничестве. С другой стороны, в поддержку Эллиса выступают видные фигуры американской литературы, например, Норман Мейлер. Общественное недовольство приводит к смене издателя, тем не менее, "Американский психопат", пусть и с определённой задержкой, выходит в свет. Роман о преуспевающем яппи с Уолл-стрит Патрике Бэйтмане, совершающим (возможно, лишь в своих фантазиях) кровавые убийства, становится событием книжного рынка США.