Книга написана в тюрьме, в первые дни пребывания в следственном изоляторе "Лефортово", я, помню, ходил по камере часами и повторял себе, дабы укрепить свой дух, имена Великих узников: Достоевский, Сад, Жан Жене, Сервантес, Достоевский, Сад… Звучали эти мои заклинания молитвой, так я повторял ежедневно, а по прошествии нескольких дней стал писать эту книгу… Это бедные записки. От них пахнет парашей и тюремным ватником, который я подкладываю себе под задницу, приходя писать в камеру №25… Бедные, потому что справочной литературы или хотя бы энциклопедического словаря, чтобы уточнить даты, у меня нет. Синий обшарпанный дубок - столик размером 30x60, два блокнота на нем, три ручки - вот вся бухгалтерия и библиотека.

Книга знаковая. Не публицистика, не художественная литература. Нечто среднее между тюремными записками и манифестом. Раздражающие поначалу крикливостью и позерством, "Священные монстры", повторюсь, являются знаковым произведением и более того - зеркалом "революционного" поколения, чья молодость пришлась на конец 80-х - начало 90-х. Сама фигура Лимонова, человека уже немолодого, по ряду причин стала культовой среди двадцати-тридцатилетних бунтарей. Как и Егор Летов, Александр Дугин и Юрий Мамлеев, Лимонов - человек, "из которого вышла" маргинальная культура последних лет. Политический деятель, которым можно гордиться, - как бы бескомпромиссный интеллектуал-анархист.
Если бы "Священные монстры" являлись партийным манифестом, читать его было бы незачем, интерес они бы представляли только для "своих". Если были бы художественной литературой - то же самое, ведь как писатель Лимонов весьма далек от совершенства. Тут же - песня другая. Книга является попыткой определить и при случае ниспровергнуть главные величины в истории мировой литературы и культуры. Причем сделать это пришлось Лимонову по памяти - библиотека в Лефортово сверить цитаты не позволила. Тюремная обстановка, как это ни кощунственно, здесь как нельзя кстати. Прекрасная возможность показать себя героем и сформулировать самое важное. Что же это "самое важное" из себя представляет?
Стиль. Написано для тупых - ни одного сложного слова, ни одного малоизвестного имени, словом, по манере - политическая агитка, рассчитанная на школьника или студента первого курса. Тем не менее, читать интересно. Приведу пример: "Короче говоря, Пушкин сильно преувеличен. Причем он не столько испарился со временем, как некогда крепкий йод или спирт, но он и был в свое время некрепок. Для нас он едва ли на 10% интересен. Так пусть он украшает стихотворными открытками листки календаря. Там ему место".
Краткий пересказ "Священных монстров". Пушкин - бездарность и вторичный писатель, его место в календарях. Достоевский - истерик и к русскому народу отношения не имеет, создал два хороших типажа - Раскольникова и Мышкина, на этом дело кончилось. "Мастер и Маргарита" - роман для обывателей, живущих овощной жизнью. Петр I - выродок, но государство создал мощное. Гитлер - талантливый художник и политик по призванию, никакой к нему ненависти. Самые крутые ребята в русской литературе - мистический протофашист Гумилев, пророк Хлебников и эстет-интеллектуал Леонтьев. Ленин - работоголик и большая умница. Милошевич - брат по несчастью. Зарубежные гении - Пазолини, Ван Гог, Бодлер и де Сад. За свободную любовь, единственную нормальную форму секса, - спасибо Джону Лейденскому. Леннон - гад и приспособленец, слава богу, что его грохнули. "Новая хронология" Фоменко и Носовского - новая вера, которая победит после мировой революции. Не обходится, конечно, без Мао, барона Унгерна, Мэнсона, Мисимы, Че Гевары, Генри Миллера и многих-многих других. В список почему-то не попали обэриуты, Кроули, Берроуз и Тимоти Лири - видно, по мнению фюрера НБП, их роль воспринимается в обществе адекватно.
После чтения вырисовывается до боли знакомый типаж гуру из Бобруйска с неполным набором тем под портвейн: нонконформизм, андеграунд, панк-рок, геополитика, традиционализм. Огульные суждения, передергивание цитат, иллюзия интеллектуальности. Безусловно, на 90% "Священные монстры" - это скоморошество и не всегда оправданный фактами эпатаж, традиционные для писателя Эдуарда Лимонова. Правда, что опять же узнаваемо, без тени юмора. С этим, кстати говоря, туговато и у всех соратников Лимонова. Однако оставшиеся 10% достойны того, чтобы к ним прислушаться и подумать о литературной моде, явлении хоть и детерминированном культурной ситуацией, т.е. Свыше, но все же весьма удобном, чтобы им манипулировать. Взять, к примеру, издательство "Амфора", чей редактор открыто признает, что позицию Лимонова полностью разделяет, да и издательство "Ad Marginem", превратившее графоманский роман Проханова "Господин Гексоген" в бестселлер.