Основную часть настоящей книги составляют переводы и парафразы стихотворений великого французского поэта Шарля Бодлера (1821–1867), вошедших в состав поэтических сборников под названиями «Цветы Зла» (трех его изданий — 1857, 1861 и 1868 гг.) и «Обломки» (1866), а именно: «К читателю» и 136 стихотворений из первого сборника, 23 — из второго и 3, которые были дополнительно включены составителями в первое посмертное издание «Цветов Зла». Каждому стихотворному тексту Бодлера посвящен мини-раздел, состоящий из: а) прозаического перевода,являющегося, так сказать «максимально точным, но облагороженным»подстрочником оригинала, б) стихотворной парафразы последнего (переводчик предпочитает именовать свои переводы парафразами, традиционно понимая под последними близкий к тексту пересказ, или передачу какого-либо текста своими словами), сопровождаемой дополнительными её вариантами, а также — в) контекста, представляющего собой более или менее подробные комментарии к оригинальному тексту. Главная цель заключается в том, чтобы для людей, не владеющих французским языком, сделать как можно более доступным содержание наиболее значительных поэтических произведений Бодлера — как посредством их переводов — и прозаического и стихотворного, так и с помощью пояснений к ним.В издание включены также: вводная статья с изложением основных принципов, которыми руководствовался переводчик; несколько стихотворений, приписываемых поэту, и подробный анализ знаменитого эссе французского философа Ж.-П. Сартра «Бодлер».

  Литрес - 1600 руб.

Ante scriptum. От переводчика......5КНИГА I. ТЕКСТ......23ЧАСТЬ I: БОДЛЕР Ш. ЦВЕТЫ ЗЛА......23Посвящение......24К читателю......25Сплин и Идеал......28I. Благословение......28II. Альбатрос......33IIII. Воспарение......35IV. Соответствия......36V. «Люблю я о нагих веках воспоминанья...»......37VI. Маяки......40VII. Больная муза......43VIII. Продажная муза......45IX. Скверный монах......46X. Враг......47XI. Неудача......49XII. Жизнь предшествующая......50XIII. Цыгане в пути......51XIV. Человек и море......53XV. Дон Жуан в Преисподней......54XVI. Кара за гордыню......58XVII. Красота......60XVIII. Идеал......62XIX. Гигантша......64XX. Маска......65XXI. Гимн красоте......67XXII. Экзотический аромат......69XXIII. Шевелюра......70XXIV. «Обожаю тебя
как ночной небосвод!»......73XXV. «Весь мир ты втиснула б меж стенкой и постелью.»......74XXVI. Sed non satiata......75XXVII. «Как змеи вьются
коль жонглер из дальних стран.»......76XXVIII. Танцующая змея......77XXIX. Падаль......81XXX. De profundis clamavi......84XXXI. Вампир......85XXXII. «С еврейкой жуткой мы лежали на постели.»......87XXXIII. Посмертные угрызения......88XXXIV. Котик......89XXXV. Duellum......90XXXVI. Балкон......92XXXVII. Одержимый......94XXXVIII. Призрак......95XLI. Вся целиком......102XLII. «Что скажешь вечером
душа втоске унылой?»......104XLIII. Живой факел......105XLIV. Обратимость......106XLV. Исповедь......108XLVI. Духовный рассвет......111XLVII. Гармония вечера......112XLVIII. Флакон......114XLIX. Отрава......116L. Пасмурное небо......117LI. Кот......118LII. Прекрасный корабль......123LIII. Приглашение к путешествию......126LIV. Непоправимое......129LV. Беседа......132LVI. Осенняя песня......133LVII. Мадонне......135LVIII. Послеполуденная песня......139LIX. Сизина......142LX. Даме креолке......143LXI. Mffista et errabunda......144LXII. Вернувшийся......147Le Revenant......147LXIII. Осенний сонет......148LXIV. Печали луны......150LXVI. Совы......152LXVII. Трубка......154LXVIII. Музыка......155LXIX. Погребение......156LXX. Фантастическая гравюра......157LXXI. Веселый мертвец......158LXXII. Бочка ненависти......159LXXIII. Разбитый колокол......161LXXIV. Сплин......162LXXV. Сплин......163LXXVI. Сплин......165LXXVII. Сплин......166LXXVIII. Наваждение......167LXXIX. Вкус к небытию......169LXXX. Алхимия боли......171LXXXI. Привлекательность ужаса......172LXXXII. Молитва язычника......173LXXXIII. Крышка......174LXXXIV. Полуночная поверка......175LXXXV. Грустный мадригал......177LXXXVI. Предостерегатель......180LXXXVII. Непокорный......181LXXXVIII. Довольно далеко отсюда......182LXXXIX. Пучина......183XC. Жалобы Икара......185XCI. Отрешенность......186XCII. Гэаутонтиморуменос......187XCIII. Непоправимое......189XCIV. Часы......192Парижские картины......194XCV. Пейзаж......194XCVI. Солнце......196XCVII. Рыжей нищенке......197XCVIII. Лебедь......201XCIX. Семь стариков......205C. Старушки......209CI. Слепцы......215CII. Неизвестной прохожей......216CIII. Скелет-землероб......217CIV. Вечерние сумерки......220CV. Игра......222CVI. Пляска смерти......224CVII. Любовь ко лжи......228CVIII. «Мне не забыть
как у границы городской...»......230CIX. «Служанка добрая под травкою опушки.»......231CX. Туманы и дожди......233CXI. Парижский сон......234CXII. Утренние сумерки......238Вино......240CXIII. Душа вина......240CXIV. Вино старьевщиков......242CXV. Вино убийцы......244CXVI. Вино одинокого......248CXVII. Вино любовников......249CXVIII. Эпиграф к осужденной книге......250CXIX. Разрушение......251CXX. Мученица......253CXXI. Проклятые женщины......257CXXII. Две добрых сестры......259CXXIII. Фонтан крови......260CXXIV. Аллегория......261CXXV. Беатриче......263CXXVI. Путешествие на Киферу......265CXXVII. Амур и череп......269Мятеж......270CXXVIII. Отречение святого Петра......270CXXIX. Авель и Каин......273CXXX. Литании Сатане......276Смерть......280CXXXI. Смерть любовников......280CXXXII. Смерть бедняков......281CXXXIII. Смерть художников......283CXXXIV. Конец дня......284CXXXV. Мечта любопытствующего......285CXXXVI. Странствие......286Стихи
включенные в посмертное издание......297I. Теодору де Банвилю......297II. Трубка мира......298III. Оскорбленная Луна......304ЧАСТЬ II: БОДЛЕР Ш. ОБЛОМКИ......306I. Закат романтического солнца......306Осужденные стихотворения из «Цветов зла»......307II. Лесбос......307III. Проклятые женщины......312IV. Лета......319VI. Драгоценности......324VII. Метаморфозы вампира......328VIII. Фонтан......330IX. Глаза Берты......333X. Гимн......334XI. Посулы одного лица......335XII. Чудовище
или Паранимф в честь одной мрачной нимфы......337XIII. Francisco тек laudes......342Надписи......344XIV. Стихи к портрету Оноре Домье......344XV. Лола из Валенсии......346XVI. О картине «Тассо в тюрьме» Эжена Делакруа......346Разные стихотворения......347XVII. Голос......347XVIII. Непредвиденное......349XIX. Расплата......353XX. Уроженке Малабара......354Буффонные стихотворения......356XXI. На дебютные выступления Амины Боскетти......356XXII. Г-ну Эжену Фромантену по поводу одного назойливого человека
который выдавал себя за его друга......357XXIII. Игривый кабачок......360ЧАСТЬ III. ПРИЛОЖЕНИЯ. Стихи
приписываемые Ш. Бодлеру......362Суп из майских жуков......362«С рукой сильной дама.»......363«Два увядших цветка
два моих сапога.»......364Эпитафия......367КНИГА II: КОНТЕКСТ......368Часть I: Акопян К. Примечания к стихотворениям......369Часть II: Акопян К. Ж.-П. Сартр. «Бодлер»: Букет из цветков злобы
или Записки Жозефа Прюдома......705Справка о переводчике......803

Бодлер Ш.
Родился в Париже 9 апреля 1821. Сын Жозефа-Франсуа Бодлера (1759–1827), управляющего делами Сената, и Каролины Аршенбо-Дюфэ (1793–1871). Отец умер, когда сыну шел седьмой год. Его воспитывал отчим – офицер французской армии Жак Опик (1789–1857), сделавший впоследствии блестящую военную (генерал), дипломатическую (посол в Мадриде) и политическую (сенатор) карьеру. В 1832 семья переехала в Лион. В 1833 Шарль поступил в лионский Королевский коллеж; жил в пансионе. По возвращении семьи в Париж в 1836 продолжил образование в Лицее Людовика Великого; снова помещен в пансион, суровый режим которого отчим считал необходимым для воспитания непокорного пасынка. В 1837 написал свое первое стихотворение Несовместимость (Incompatibilite'). В апреле 1839 исключен из Лицея за отказ выдать товарища, но уже в августе сдал экзамены на бакалавра. В 1839–1841 слушал лекции по праву в Сорбонне. Сблизился с парижской богемой. В июне 1841 отправлен родителями, желавшими оторвать его от этой среды, в морское путешествие в Индию, однако в сентябре прервал плавание и несколько месяцев прожил на о. Маврикий. В феврале 1842 вернулся в Париж. В апреле 1842, по достижении совершеннолетия, унаследовал отцовское состояние в 75 тыс. франков. C 1843 начал сотрудничать в литературных журналах, в первую очередь как автор обзоров и рецензий о культурной жизни Парижа. Познакомился с ведущими писателями и поэтами Франции Оноре де Бальзаком, Жераром де Нервалем, Теофилем Готье, Сент-Бёвом, Виктором Гюго и Пьером Дюпоном. Богемный образ жизни и страсть к коллекционированию живописи вовлекли его в огромные траты. За два года промотал треть отцовского состояния; в июле 1844 по решению семейного совета над ним была установлена опека. Остро переживал унижение; в июне 1845 совершил попытку самоубийства, в конце 1845 окончательно порвал с отчимом. В том же году состоялся его первый литературный дебют: в журнале Художник (Artiste) был опубликован сонет Даме креолке (A une dame cre'ole), сочиненный еще в период его пребывания на о. Маврикий. Тогда же он заявил о себе как о тонком ценителе живописи, написав эссе о художественном салоне 1845; с этого времени стал одним из ведущих литературных и художественных критиков своего времени. В 1846 вступил в Общество литераторов; в январе 1847 опубликовал в издаваемом Обществом Бюллетене свою первую поэму в прозе Фанфарло (La Fanfarlo). Значительно расширил круг своих знакомств: помимо поэтов и писателей, в него вошли художники (Делакруа, Курбе, Домье, Мане), известный фотограф Надар и будущий издатель его поэтических сборников Пулэ-Маласси. Во время Февральской революции 1848 сражался на баррикадах против королевских войск. В дни государственного переворота Наполеона III (декабрь 1851) участвовал в уличных боях. В 1850-е активно пропагандировал во Франции творчество Эдгара По (переводы, исследования). 25 июня 1857 Пулэ-Маласси выпустил его поэтический сборник Цветы Зла (Freurs du Mal), вызвавший громкий скандал. По решению властей тираж был арестован. 21 августа 1857 «за оскорбление общественной морали» был приговорен трибуналом департамента Сена к штрафу в 300 франков и к запрету шести наиболее «безнравственных» поэм. В то же время Виктор Гюго горячо приветствовал «могучий талант» Бодлера. В конце мая 1860 было опубликовано собрание кратких художественно-философских эссе Искусственный рай (Paradis artificiels). В феврале 1861 вышло второе издание Цветов Зла, последнее при жизни поэта, в состав которого были включены тридцать пять новых стихотворений; оно удостоилось восторженного отзыва А.Ч.Суинберна. Однако попытка осуществить третье издание Цветов зла натолкнулась на отказ ведущих издательских домов Леви, Гарнье и Этцеля. В ноябре 1861 выдвинул свою кандидатуру во Французскую академию, но уже в январе 1862 снял ее, посчитав свой поступок недостойным поэта. В феврале 1864 журнал Фигаро (Figaro) опубликовал шесть поэм в прозе под заглавием Парижский сплин (Spleen de Paris). Спасаясь от кредиторов, в апреле 1864 уехал в Брюссель, надеясь заработать чтением лекций о Делакруа, Готье и Искусственном рае, однако не имел успеха у бельгийской аудитории. Тяжело болел; в 1865 у него обнаружились явные симптомы паралича речи. После сердечного приступа в марте 1866 мать увезла его в Париж и поместила в больницу доктора Дюваля. 31 августа 1867 после долгой агонии скончался на ее руках. Похоронен 2 сентября на кладбище Монпарнасс в Париже. В последний путь его провожала лишь небольшая группа друзей (П.Верлен, Т. де Банвиль). В 1868 издательский дом Леви, приобретший у Пулэ-Маласси права на публикацию произведений Бодлера, выпустил третье издание Цветов Зла, дополненное его последними стихотворениями, и сборник статей об искусстве Эстетические редкости (Curioosite' esthe'tiques), в 1869 – собрание литературных эссе Романтическое искусство (Art romantique) и Маленькие поэмы в прозе (Petits poe`mes en prose), а затем сделанные им переводы Эдгара По. Цветы зла Бодлера были реабилитированы только спустя восемьдесят два года после смерти поэта: Уголовная палата Кассационного суда 31 мая 1949 отменила приговор трибунала департамента Сена от 21 августа 1857. Бодлера называют «последним романтиком». Мятеж против жестокой и пошлой реальности, страстное стремление к идеалу – основное содержание его произведений. Однако он существенно отличается от своих предшественников и современников. Его главная книга – Цветы зла – представляет собой новое качество романтической поэзии. Бодлер бесстрашно погружается в самые недоступные и запретные бездны человеческого существования (смерть, ночные кошмары, унижающая нищета, запретная любовь, опьянение и пр.). Он не приемлет существующий порядок вещей и посягает даже на его основу – Бога, безразличного к страданиям людей; Бодлер желает разрушить этот порядок и ниспровергнуть установленные от века ценности (Отречение Св.Петра, Авель и Каин). Восставший против Бога Сатана становится для него защитником всех отверженных, их помощником на нелегком пути к истинному познанию и свободе (Литания Сатане). В эту модель вписывается и тема поэта, сквозная в творчестве Бодлера. Поэт – тот же изгой, «прo'клятый», «сосланный с небес на землю» (Альбатрос), чья участь особо драматична, ибо ему дан дар познания и прозрения. Предназначение искусства он видит в том, что среди мрака бытия оно освещает людям путь к истине (Маяки). Бодлер открывает для поэзии не только новые области (а вместе с ними и «запретные» пласты языка), но и новый эстетический принцип: изображение «жестокой реальности» («atroce re'alite'») в совершенной поэтической форме; он стремится «извлечь красоту из Зла» («extraire la beaute' du Mal»). Его поэзию отличают скульптурная отделанность каждой поэмы, точность и емкость слова и образа, строгость рифмы, величавость и звучность стиха. Его излюбленная форма – сонет, ограниченные размеры которого позволяют максимально насыщать текст мыслью и передать «красоту обработанного металла». Заглавие сборника Цветы зла предельно емко отражает смысл его творчества. Сосуществование двух резко противопоставленных и неразрывно связанных друг с другом тем – отрицательной действительности и мира прекрасного – говорит одновременно о возможности и невозможности идеала и создает то трагическое звучание, которым пронизаны все стихотворения Бодлера. Бодлеру принадлежат также два прозаических сборника. В Искусственном рае он исследует проблему воздействия на человека возбуждающих средств – вина, гашиша и опиума; произнося хвалу вину, он в то же время осуждает использование наркотических возбудителей; художник, от природы одаренный поэтическим воображением, не нуждается в искусственном генерировании образов. Маленькие поэмы в прозе – экспериментальная книга, включающая как переводы на прозаический язык стихотворных текстов, так и оригинальные поэмы в прозе. В стремлении установить более интимное общение между поэтом и читателем Бодлер размывает «условные» просодические барьеры, расширяя тем самым поэтический инструментарий. Теоретические взгляды Бодлера представлены в Эстетических редкостях и Романтическом искусстве. Исследуя творчество близких ему по духу художников и писателей, в первую очередь Эжена Делакруа и Эдгара По, он формулирует свое понимание романтизма как «искусства современности», т.е. «самого актуального выражение прекрасного», характеризующегося «глубиной, духовностью и стремлением к бесконечному» («intimite, spiritualite, aspiration vers infini»); романтизм – не в выборе сюжетов, не в правдоподобии, а в особой «манере чувствования» («manie`re de sentir»). В истории французской литературы творчество Бодлера оказалось на переломе двух художественных эпох. Оно завершило прежнюю романтическую традицию и одновременно дало мощный импульс дальнейшему развитию французской поэзии (символизм, импрессионизм, сюрреализм).